京剧的前身是徽剧(昆曲、二黄和秦腔等)，通称皮黄戏。皮黄戏演变成京剧，大致经历了两次合流，即秦徽合流与徽汉合流。
乾隆年间，“四大徽班”进京，以唱二黄调为主，兼唱昆腔、吹腔等各个腔调，很快压倒秦腔。秦腔班的演员有些加入微班，形成徽、秦两腔合作的局面。
道光年间，湖北演员入京，使湖北的西皮调与安徽的二黄调交融，形成第二次合流。光绪、宣统年间，北京皮黄班到上海演出，以悦耳动听的京调取胜安徽皮黄班，人称“京戏”。
“京戏”一名，遂由上海传至北京。京剧形成之初便进入宫廷，在皇室的提倡下得到迅速发展，并在历代名家的努力下更臻完美，成为中国影响最大、最有代表性的戏曲剧种，被誉为国粹。
京剧中的关公形象
《水淹七军》中关羽脸谱像，勾“红色整脸”，显出其形象庄重威严。
故宫大戏台
戏剧在清朝宫廷文化中占有一席之地。
《打龙袍》中包拯的扮相
四大徽班进京
徽班，是以安徽籍(特别是安庆地区)艺人为主，兼唱二黄、昆曲、梆子等腔的戏曲班社。
乾隆五十五年(1790)， 扬州三庆徽班被征调进京为乾隆帝祝寿。此后，四喜、启秀、霓翠、和春、春台等徽班相继进京。六徽班后来逐渐合并成三庆、四喜、春台、和春四大徽班。
四大徽班在适应北京观众多方面的需求和发挥各班演员的特长的同时，逐渐形成了各自不同的风格:三庆擅长连演整本大戏，四喜擅长演唱昆曲，和春擅长演武戏，春台以童伶见长。嘉庆、道光年间，汉调(楚调)艺人进京参加徽班演出，徽班又兼习楚调之长，为会合二黄、西皮、昆、秦诸腔向京剧衍变奠定了基础。四大徽班进京被视为京剧诞生的前奏。
京剧脸谱的色彩与人物性格
京剧脸谱有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、老红、瓦灰、金、银等色，为性格象征的用色。
一般说来，红色表现人物的赤胆忠心;紫色象征智勇刚毅;黑色体现人物富有忠正耿直的高贵品格;水白色暗喻人物生性奸诈、手段狠.毒;油白色则表现自负跋扈的性格;蓝色喻义刚强勇猛;绿色勾画出人物的侠骨义肠;黄色意示残暴;老红色多表现德高望重的忠勇老将;瓦灰色喻示老年枭雄;金、银二色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身。京剧脸谱用色虽分类型，但也不是绝对的，仍有很大的灵活性。
《同光十三绝》.清.沈容圃
“同光十三绝”皆为同治至光绪初期活跃在舞台上和观众心目中的各行名角，他们是徽班进京后，徽调，昆腔等诸腔逐渐衍变为京剧的十三位奠基人。
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